Cartaz

Não se concebe um filme sem o seu cartaz. O cartaz é o filme que antes de o ser já o é. É a provocação, o tição. É o bocadinho compacto de filme, que não sendo filme, o substitui magistralmente. É também um óptimo auxiliar de memória.

Comecemos pelo princípio. Como é de honra, explique-se que a razão próxima deste texto é este post do Mostrengo Adamastor. A razão remota prende-se com a minha paixão pelos cartazes, aliás, partilhada com postais, embora de modo diverso. Se os postais, no meu caso, se consomem entre uma colecção privada e íntima que serve a minha aleatória e casual fruição e uma dedicada escolha e intermitente envio para aqueles que amo; os cartazes são de partilha presencial, de abertura aos espaços que habito. Os cartazes de cinema, como os postais de cinema, têm o lugar principal.

Nem de propósito nenhum dos filmes de que tenho o cartaz em minhas casas está contida nesta lista. Um deles, português, dificilmente estaria, mas os outros três dá pena e num caso não se compreende de todo.

Na minha sala de Lisboa partilho com os parcos visitantes o cartaz do Dolls e do Disponível para amar. No quarto, mesmo em frente à cama, para adormecer e acordar, vela o cartaz do Rouge.

O cartaz do Dolls é lindíssimo e contém o filme numa essência puríssima, como é difícil conseguir. O do In the Mood for Love não lhe fica atrás. Já o do Rouge é mais simples, não antecipando o que nos espera no filme. Para o Alentejo deixei apenas, por enquanto, a Costa dos Murmúrios, cuja capa tem uma bela transfiguração de Beatriz Batarda, em tons que só África permite. Neste caso o cartaz substitui o filme, pois, por peripécias várias ainda não o consegui ver. E, creio que dificilmente suportará a competição com o filme que já fiz só olhando este cartaz.

Os cartazes tornam-se ícones. Tão depressa destroem o filme, por se tornarem a nossa alegoria construída sobre ele (e para além dele), como, a dado momento, nos reavivam a carne e o espírito para a urgência de o rever e reviver.

DM