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Tem estreia marcada para dia 2 de Julho o filme de Michael Haneke, Funny Games US.

Não fosse aquele US no final do título e poder-se-ia pensar haver aqui algum equívoco: Funny Games é realmente um filme de Michael Haneke, porém, de 1997.

Pois bem, dez anos volvidos, o realizador austro-alemão resolveu filmar de novo Funny Games, plano por plano, desta feita com actores norte-americanos - Naomi Watts e Tim Roth, de um lado, Michael Pitt e Brady Corbet de outro.

Quando descobri este exercício de revisitação imediatamente fui transportado para o dia em que, na sala 1 do King, em Lisboa, fui ver Funny Games. Foi o dia em que vi mais gente sair de uma sala de cinema durante um filme, exceptuada a apresentação de Irréversible, na Sala 1 do S.Jorge, durante a Festa do Cinema Francês. Ainda assim esta excepção pode ser desconsiderada. É que se a razão para abandonar a sala de Irréversible é uma violação, gráfica e longa, sem apelo nem agravo, fazendo uso da violência física e estética, de cariz sexual, que sempre impressiona, às vezes para lá do controlo racional do próprio espectador, a cena que motivou cerca de 15 ou 20 pessoas a abandonar a Sala 1 do King, no dia em que vi Funny Games é uma cena curta, de violência ligeira. A razão era outra. Bem mais interessante.

Em Funny Games, cuidado pois vou contar bastante do filme, dois jovens sociopatas de óptimas maneiras vão insinuando-se na casa de uma família e, depois, abertamente, dominando a sua vivência através da violência. A dado momento o pai consegue escapar e matar um dos jovens. Para alívio da família e raiva do outro rapaz. Este pega então num comando de televisão e puxa o filme atrás até ao momento em que o pai escapa, impedindo-o de matar o seu companheiro.

Quanto tal cena sucede, boa parte da sala riu-se descontrolada e nervosamente, 15 ou 20 pessoas saíram. É compreensível. Até àquele momento todo o filme de Haneke estava claramente montado para que o espectador se colocasse do lado da família, como que a torcer por uma equipa. Havia uma hipótese de eles se safarem e quando o pai mata um dos sociopatas tudo parecia promissor, a família poderia vencer. E então Haneke relembra que ele está em controlo; mais, que ele está do lado dos jovens, que ele lhes dá uma arma temível em ficção: poderem, por um momento ilusório, controlar a narrativa a seu bel-prazer.

A saída daquelas 15 ou 20 pessoas, quis sempre crer, não se ficou a dever a cada uma delas sentir que Haneke estava a gozar com elas e a fazê-las perder tempo. Ficou a dever-se, ou assim gostava de acreditar, a terem sido lembradas - de um modo brutal - que a ficção depende quase totalmente do Criador e só em pequena medida do Espectador. Elas estavam, naquele caso, do lado errado da criatura e Haneke fez questão de lhes lembrar isso, de mostrar-lhes que tinham escolhido um lado mas que ele podia muito bem escolher outro. O que chocou ali as pessoas foi Haneke ter tomado partido de algumas personagens de uma forma que lhes pareceu injusta, talvez até desonesta. Talvez se o jovem morto pelo pai não estivesse realmente morto, mas apenas parecesse morto...qualquer coisa, desde que não algo tão intrusivo, tão contrário à suspension in disbelief. Os espectadores que saíram exerceram o pequeno controlo que podiam exercer: cortaram a criatura cerce e não a deixaram continuar para si mesmos.

Que tem isto tudo a ver com o literal remake de Funny Games, agora US? Pouco, quase nada. Não faço a mínima ideia como se portará esta versão nem como reagirão os espectadores portugueses 10 anos depois, em cenário americano, com actores conhecidos. Mas estarei lá para ver.
DM